​[Fotografie: Stampa alla gelatina sali d'argento/barite, diasec, 150x105 cm, 5+1AP; Stampa alla gelatina sali d'argento/barite, diasec, 100x70 cm, 10+1AP; stampa alla gelatina sali d'argento/barite, 41x30 cm, 5+1AP; Stampa Gicleé Fine Art su raso di barite, 33 x 48,5 cm, 5+1AP]

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Un discorso sui fattori della percezione, del tempo e della realtà in fotografia, utilizzando immagini contemporanee e storiche su negativi su lastra di vetro. Spiagge e dune delle coste atlantiche e del Pacifico, scene della seconda guerra mondiale e dello sbarco delle truppe alleate.

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Estratto da "Modelli di percezione intensiva del tempo" da Dott. Till Julian Huss, in Trommeter-Szabó 2004-2015

"Le fotografie della serie Cuxhaven - Saipan del 2013 e 2014 sono rievocazioni di vecchie fotografie della prima metà del XX secolo, di cui hanno acquistato i negativi su lastra di vetro dall'archivio di un ex editore di cartoline. (...) Gli artisti hanno A tale scopo, si sono recati sulle coste di Cuxhaven e Saipan, luoghi dove si trovavano i negativi acquistati e le scene storiche della seconda guerra mondiale, e hanno realizzato negativi su lastra di vetro utilizzando un processo di registrazione simile e molto complesso. Nelle mostre (... ) hanno presentato affiancate le esposizioni dei vecchi negativi acquistati e dei nuovi negativi autocostruiti senza distinzione di anno di provenienza, attraverso la perfezione dell'imitazione tecnica e l'appropriazione dei motivi, passato e presente si livellano su un unico piano temporale. "

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Estratto da "Riflessioni su temporalità e realtà nelle fotografie di Trommeter-Szabó" di Dott. Irene Mertens, in Cuxhaven Saipan (2014)

"Trommeter-Szabó descrivono la serie Cuxhaven-Saipan come una "analisi dei fattori del tempo e della realtà" nella fotografia. Il tempo nella fotografia è il momento della registrazione (velocità dell'otturatore dell'obiettivo, cioè il tempo di esposizione) e il momento dello scatto/ registrazione (Ora, giorno, anno). Ma anche il momento della visione, la fotografia completamente sviluppata/esposta, il momento della pubblicazione. (...)

"Come mezzo, la fotografia è quindi in grado di intrecciare presenza e assenza, presente e passato.“ (Margaret Iversen; Che cos'è una fotografia?, in Paradigma Photography, 2002). Forse qui sta il

la magia intrinseca della fotografia. Ma il tempo narrato può essere manipolato anche cambiando la contestualizzazione, ad esempio scegliendo la titolazione e creando una nuova linea temporale/storia assemblandola in una serie. (...)

Se ci si rende conto che le fotografie della serie Cuxhaven & Saipan sono implementati anche in grandi formati finali, il lavoro relativo al contenuto sull'incastro tra realtà e tempo riceve un altro riferimento all'avanguardia: l'ingrandimento (vedi l'omonimo film di Antonioni) lascia semplicemente che lo spettatore rimbalzi sulla superficie della carta fotografica. Ancora, nella foto fortemente ingrandita - con grana visibile - non ci sono riferimenti al tempo e al luogo reali.

(...)"Ogni oggetto fotografato è solo la traccia lasciata dalla scomparsa di tutto il resto. Questo è un crimine quasi perfetto, una dissoluzione quasi completa del mondo, che irradia solo l'illusione di questo o quell'oggetto, di cui l'immagine diventa poi un enigma incomprensibile. Sulla base di questa eccezione radicale, hai una visione del mondo incomparabile. Non si tratta di produrre. Sta tutto nell'arte di scomparire.(Jean Baudrillard, Perché l'illusione non contraddice la realtà, 1998).